سلسلةُ الأفلامِ الأصليّة
للقَصائدِ العربيّة

سلسلةٌ سينمائيّة أصليّة تأخذ القصيدةَ العربيّة - الكلاسيكيّةَ والمعاصرة - وتمنحُها أوّلَ تنفّسٍ لها على الشاشة. كلُّ قصيدةٍ فيلمٌ مستقلّ، مصوَّرٌ على فيلم العتيق، يقودُه صوتُ الشاعر - لا الموسيقى.

كلُّ شاعرٍ
يَتْبَعُ ظِلَّهُ.

كلُّ شاعرٍ كبيرٍ يَرتبطُ - بقصدٍ أو بدونه - بمكانٍ، أو زمنٍ من اليوم، أو عنصرٍ في الطبيعة، يَتركُ بَصمتَه على كلِّ بيتٍ يَكتبه. هذا ليس تكراراً - إنّها هويّة .

فيلمُنا يَبدأُ من هنا. نَعرفُ بصمةَ الشاعر، فنَصنعُ صورةً تَتنفّسُ مِنها - وعندها يَفهمُ المشاهدُ الشاعرَ قبلَ أن يَسمعَ بَيتاً واحداً.

اثنتا عشرةَ صورةً تُحدِّد روحَ السلسلة قبل أن تَلمس الكاميرا الأرض - لقطات حقيقيّة من أفلام نَتعلَّم منها، أو لقطات تجريبيّة من فريقنا.

المونتاجُ في فيلم القصيدة
ليس قطعاً بين مشاهد؛ بل نَفَسٌ يتبع الصوت.

ستُّ قواعد من لغتنا البصريّة، ولكلٍّ منها مقياسٌ يمكن قياسُه على الخطّ الزمنيّ.

البنيةُ نفسها لكلّ فيلم. الصوتُ يَقود، والصورةُ تَتبعه؛ ما يُقال في العمود هو ما تراه العين لا ما تسمعه الأذن.

البنيةُ نفسها لكلّ فيلم. الصوتُ يَقود، والصورةُ تَتبعه؛ ما يُقال في العمود هو ما تراه العين لا ما تسمعه الأذن.

البنيةُ نفسها لكلّ فيلم. الصوتُ يَقود، والصورةُ تَتبعه؛ ما يُقال في العمود هو ما تراه العين لا ما تسمعه الأذن.

البنيةُ نفسها لكلّ فيلم. الصوتُ يَقود، والصورةُ تَتبعه؛ ما يُقال في العمود هو ما تراه العين لا ما تسمعه الأذن.

البنيةُ نفسها لكلّ فيلم. الصوتُ يَقود، والصورةُ تَتبعه؛ ما يُقال في العمود هو ما تراه العين لا ما تسمعه الأذن.

لكلّ شخصيّة سطرٌ واحد يصفها، وسطرٌ يقول ما الذي يتغيّر فيها من أوّل لقطة إلى آخرها. الأرضُ شخصيّةٌ دائماً.

لكلّ موقع ساعةُ تصويرٍ واحدة، وحركةٌ من القصّة يَخدمها. الموقع الحقيقيّ مقدَّمٌ على الأجمل.